采

我家满奇怪的。进门时还看不出端倪，长长一条过道，开头是玄关，结尾是衣帽间。大部分柏林的老房子都有这么一条过道，不足为奇。房间都在过道一侧，第一间屋是厨房，厨房宽敞豁亮，客人们来了都喜欢待在这里。但厨房里居然就放了个大浴缸，旁边还有洗手池，侧面一个架子上摆满了我的瓶瓶罐罐，活像个化学实验室。客人们都会先惊呼“你们是在厨房里洗澡吗？”然后他们就从冰箱里取出一瓶啤酒，坐在澡盆沿儿上跟主人聊起天来。

厨房的旁边是客厅，客厅倒也不小，但是平面不规则，是一个靴子形。因为客厅是在整栋楼转角的地方，又被厨房挤了挤，所以在靴头的地方才好歹凑到立面上，开着一面三扇的窗子。客厅里最打眼就是一个巨大的暖炉，大概有两米高，长一米，宽半米，上面贴着充满旧时代气息的豆绿色瓷砖。这个庞然大物虽然默不作声地立在客厅的角落里，但客人们总是第一时间就注意到它，并且围到它面前去评头论足：这个是什么？炉子啊？能用吗？好用吗？暖和吗？

柏林以前家家户户都是烧煤来取暖的。20年前柏林墙还没拆的时候，东柏林人民一到冬天就把整个城市搞得乌烟瘴气，柏林的空气比北京好不了多少。只要风往西边吹，西边神经过敏的广播就要拉起“空气质量严重危害健康”的广播，大街上人人都得带口罩。东西德合并二十来年，东边早就日月换了新天，家里烧煤取暖也不常见了。客人们来看见我家的豆绿大煤炉都象进了博物馆：这要多难得才能一见啊！

烧煤是耍哥子的活，早上从地窖把煤搬上来，然后扔到炉子里去烧。这炉子每年都有人检修，又加了一些新的设施，煤很容易点着，烧起来之后把通风口一关，煤块就在炉膛里慢慢地燃。一天下来也不用多加煤。炉壁极厚，很慢热，一旦热起来就满室生春。炉子的上端还有一个口，开着两扇涂锡的小铁门。冬天的时候我们就打开铁门在里面烤饼干，大茶壶也可以搁在里面，不用怕茶凉。

相比之下卧室就比较乏善可陈，极窄的一间屋，只容得下一张双人床。屋子尽头有两扇窗子，因为我爱睡懒觉的缘故，深色的窗帘一直都是拉上的。卧室里也有一个煤炉，没有客厅那个那么大，差不多一米高，贴着比客厅颜色更浅的豆绿色瓷砖。我们从来不用这个炉子，因为卧室离客厅近，并不很冷，又怕灰尘弄脏了地毯。所以有一天耍哥子在地摊上发现了一个豆绿色的花瓶，就买回来，煤炉上终日插着花。

走了一圈，客人们问：厕所在哪里？厕所在楼梯间，要上半层，拿钥匙去开那个小门，就是厕所。啊？你们跟人共用厕所啊？哦，不是的，就我们家用，但是要出门才能上。哎呀，那半夜起来怎么办？哎哟，习惯习惯就好啦，晚上少喝点水嘛。

只有那些搞建筑的，或是老柏林，或是搞建筑的老柏林，到我家来才不会觉得大惊小怪。这种布局是柏林曾经最常见的居住形式，几十年前人人家里都这样，有什么好奇怪的。

这个城里大多数的房子都是在工业革命的时候建起来的。那时候大量农村人口涌入城市，工厂主，地产商，建设公司买下城里的土地，开始大片大片地修建住宅。跟住宅相关的法规也一再修改，房子修得越来越密。最早的住宅都临街，逐渐就开始往街区内部延展。先是有了一些侧楼，然后又有了“后楼”。本来每个街区被沿街建筑围合起来的大院子，就被这些增建的侧楼和后楼们切割出了深而窄的内院。有些街区的密度实在太高了，居住条件很差，人们形容象是住在军营里一样，所以柏林的住宅楼又被叫做“租屋营”。

现在住在“租屋营”的老房子里并不觉得特别困难，两个人住60平米左右的房，有水电，虽然要自己烧煤炉，要出门上厕所，还要在厨房里洗澡，但习惯了丝毫不觉有任何不便。但想当年这样的屋子，大概满满当当住着一大家子好几口人，厨房里必然也没有澡盆，上下水也许常常是个问题，垃圾成山，难怪被形容为地狱。想象这样一个布满了租屋营的城市，紧接着的什么花园城市运动便不难理解了。设计“花园城市”的人，志不在美国人民那种无聊透顶的花园洋房郊区，而是要让城市本身彻底变个样子，租屋营什么的最好统统消灭掉。

其实租屋营里并不只是住着穷人，很多临街的房子都是中产阶级的大屋，立面上有密密麻麻石膏线脚做成的复杂花纹。屋里空间很高，有时候能有四米（豪斯曼哪有这样的气派，巴黎的房子外面光鲜，里面都象鸽笼）。前楼的房间天花板上有美丽的石膏浮雕花纹。与侧楼交接的那个房间，因为是在内角上，只有一扇窗，大而无当，被叫做“柏林屋”，通常用来做会外客的地方。东欧好多大城市的主要城区都是在工业革命的时候建造的，修的也都是跟柏林差不多的六层大楼，密密麻麻填满每一个街区。但不知道在那些城市，主楼和侧楼拐角那个房间又被叫做什么呢？

我的客厅也可以算做柏林屋的一种。但可怜它甚至不是前楼与侧楼的交界，而是位于后楼与侧楼之间。在从前，这是下人们住的屋子——如果跟前楼的大屋是连起来的话，会有一个长长的走廊通往后面的部分，走廊里还会有一个小壁橱，前面大屋里的主人打铃叫人，这个壁橱里的铃铛就会疯狂地响起来。但如果这几间屋是跟前楼隔开另有楼梯上下的，就不再是佣人房而是租给穷人们，租客们无非是工人，穷无产者和学生们，每天都要想着怎么跟楼下穷凶极恶的房东太太周旋。这种穷富混杂的居住方式满好，在一定程度上可以避免贫民区的出现。现在德国好多城市修房子也都是这样，房地产商的高级住宅里总要被政府搭进几间社会住宅，明明是很好的街区，等闲人买不起，但最穷的人反倒能靠着社会津贴住进来，只有普通工薪的中产阶级高不成低不就，哪边都靠不上。

当然租屋营在今天完全是另外一个形象了。这个名字甚至都被另外赐予了城郊七十年代修造的大板楼，而从前的租屋营现在被叫做老宅子，人人热捧，房价与战后新建的住宅不可同日而语。在P堡这个小资密集的地方，房价年年涨还是一房难求，从前的佣人房现在住进了年轻的同性恋医生情侣，穷无产者住的地方换了建筑师当主人，不过话说回来，建筑师差不多就是穷无产者的另一个叫法而已。

二战之后柏林的租屋营被炸坏了不少。战后的新政府更倾向于拆。炸坏的，太旧的，统统拆掉。有点儿象现在的天朝城市除旧迎新，那时候的柏林市政也把破旧的老房子看成绊脚石。慢慢有些知识份子和建筑师自发起来反对拆除柏林老楼，前一段时间过世的Hämer先生就是其中的领军人物。他提出一个概念叫“谨慎地更新”，通过在市政和各种公共媒体的不断活动，柏林的魏丁区和十字山都被保护了下来——要是没有他，城市波希米亚们该往哪里去找住处？他们再穷，也不会选择通水通电有暖气的社会主义大板楼，2米6的层高，一个楼道住十几户人，太也不符合波希米亚人民的气质，连拍电影都找不到取景的地儿。因为有成片的老街区，再经过缓慢的城市更新，旧灯换新灯，十字山从十年前没人待见的“土人区”，摇身一变成了房市上最受欢迎的一个城区。走在大街上常常能看见“慕尼黑来的艺术系学生求合租，1000欧元起”之类的小广告，把十字山的老土著们恨得牙痒痒——咱们100欧一个月的房租，就这么被南边来的小阔佬们炒成了原来的十倍。

P堡是柏林墙拆除后东柏林最先更新的区域，我住的楼已是这条街上唯一的旧屋——没有在外墙上涂奶油色的涂料，没有加电梯，没有改城市公共供暖，也没有给每套房都加上卫生间。第一次来的客人记不住门牌号码，我就在电话里说，找大街上最旧的一栋楼，准没错。深灰色斑驳的立面，大片大片的墙皮往下掉，满墙都是涂鸦和攀援植物，一派年久失修的气象。我甚至担心某一天自家的窗子会忽然掉出去。

在它旧貌换新颜之前，趁着周末有时间，就想到哪说到哪，絮絮叨叨地为它说上几句。

总是在搬家。上个星期又搬了一次，劳师动众地忙活了差不多一个星期，到现在都没有消停。不过总算可以开始日常生活了。

09年的时候我信誓旦旦地说再也不买宜家了。可宜家被证明是摆脱不了的。就算不再购入大件家具，也总要去买点厨具餐具小毛巾废纸篓什么的，是每次搬家必不可少的仪式。

每次去宜家又必然要吵架。买什么样的洗衣篮，沙发靠垫的套应该是什么颜色和材质的，这些都是触及灵魂的问题，双方辨友在这类原则问题上丝毫不做任何让步。

气呼呼地从宜家走出来。耍哥子拎着蓝色编织袋径直去了公车尾部，我则头也不回坐到车头附近开始玩手机。给飞先生写简讯：宜家。吵架。很快得到回复：宜家固定仪式，总是要吵架，总是心情恶劣，最后总是要去吃热狗。

那好吧，我们没有吃热狗，我们吃的是肉圆子。看来各家的情况还是各有不同。

通过这次搬家，我再次深刻地感受到建筑师之不受人待见。大概执拗的人总有几分可恶，再加上建筑师们从火星上学来的语言和审美观，在“正常人”眼中简直就是一群怪胎。比如在飞先生和小兽医家，明明是术业有专攻，飞先生把自己的家弄得漂漂亮亮应该不在话下，但小兽医不满足于好好照顾满阳台花草，对房间的装饰也要坚决表明和捍卫自己的观点，包括一定要使用缤纷的色彩以及在各处放置盆栽。飞先生提出的建议遭到各种基于原则的鄙视和反对：抵抗建筑师自我陶醉地自说自话。虽然最后因为伉俪情深，小兽医做出了很多妥协和牺牲，容忍了柯布西耶的躺椅和阿奥托的花瓶，但是作为补偿，他一定要在床脚正中间放一株巨大的歪歪扭扭长得并不太健康美丽的植物。每一个来访者看到这株莫名其妙的植物都直接或间接地对飞先生表示了同情，我提出飞先生可以把小兽医期盼已久的钻戒藏在花盆下面。

耍哥子，我很遗憾地表示，比小兽医有过之而无不及。小兽医毕竟还是一个兽医，耍哥子可是创意行业中的人，理直气壮地从专业角度对建筑师的所有癖好及偏爱表示各种不赞成不喜欢不接受，甚至出现了某种在我看来反智的倾向：只要是跟某设计师沾边的单品以及陈列方式都必然会受到抨击。经过无数的争执，讨价还价，忍痛妥协，安抚，贿赂，终于我们达成了某定程度的一致，甚至连本来散布在各个柜子书桌茶几和餐桌上的植物都被我收集到了一处，象植物园般摆在了一起。耍哥子对这一处理也并无异议，植物摆在一起，浇花的时候方便多了。

周日飞先生伉俪来吃饭，受熏陶已久的小兽医一看小型植物园，马上很专业地爆出一句：WOW，好像SANAA的室内哦！我大急，连打手势让他收声：如果让厨房里的耍哥子听到，这些植物又免不了要天各一方地散布到衣柜顶上，鞋柜旁边，床头和窗台上去啦。

晚上在网上看了the artist，默片还挺好看的。而且情节也故意很老派，桥段也很老派，帅哥美女，莺歌燕舞，最后还有皆大欢喜的结局，看电影不爱动脑子的人表示很满意。前段时间跟着耍哥子看了很多神叨叨的电影，太高级了，搞得我严重消化不良，神经衰弱。总算有一个正常电影把精神损失补偿了一些回来。

接着上回说那个图兰朵歌剧，我觉得简单直白的戏剧真的可以很有吸引力。象artist这种故事，差不多情节的电影不要有一百部，每一步剧情发展都可以猜到，但毫不影响观影快感。图兰朵的剧情也是家喻户晓，只要导演把节奏掌握得好，人民群众还是喜闻乐见。新一代导演们绞尽脑汁编出无数乱七八糟的剧情，其实还不都是你爱我我爱你，你杀我我杀你，太阳底下无新事，人类也就那么几个道道。

挺推荐哒！很适合一个被工作无情蹂躏，严重需要放松的晚上。

不过…虽然我很爱看弱智电影，但也无法忍受一味弱智。比如最近那部铁娘子就让人看得很烦恼，本来想要看一下政治风云啦，勾心斗角啦，结果是一个老年痴呆症患者哀伤的内心世界…文艺界虽然有这种把传奇人物拉成“普通人”的习惯，但说真的，传奇人物就是传奇人物，人要是真跟你一样普通，人还能成传奇吗？

阴差阳错地，和小兽医一起去听了一场图兰朵。抓马狗血的意大利歌剧，看得我俩心满意足，走出门刮着小雨，我们就哩哩啦啦地在雨中唱了起来，惹得路人纷纷侧目。

耍哥子经常嫌弃我欣赏音乐的品味很低，爱看戏，尤其爱看爪马的全本戏，音乐什么的不重要。又喜欢听些撕心裂肺的口水歌曲。他品味很高，只爱听曲子，又会讲个版本啥的。就连听个流行音乐也都是听我不知道名字的人搞出来的象癫痫症发作一样的曲目，我常常在他面前自惭形秽，只好等他不在家才悄悄地哼两声悠扬婉转的张学友陈奕迅。

其实热爱爪马，是人类普遍的朴实的感情，风行了几千年了，完全没有惭愧的必要。好莱坞也好，法国人日本人北欧人也好，玩了那么多花样，最后还不是换汤不换药。比如说两个小时的图兰朵，又有浅吟低唱，又有声嘶力竭，看得人千回百转血脉贲张。戏也看了，音乐也听了，不比韩剧划得来？

这出戏里唱得好的是柳儿，小个子姑娘，穿着牛仔夹克，声音却圆润明亮，我们都很喜欢她。这个角色也很讨人喜欢，虽然她只是怀着满腔无望的爱，但爱得光明磊落，也爱得决绝热烈。比起那犯了癔症的王子和神经分裂的公主，柳儿是真正强大而可爱的角色。当然我想对于等级观念严重的古代欧洲人和功利心很强的现代中国人来说，柳儿也就是个可有可无的配角，丫头命还要去爱王子，最好的结果也就是一死了之。但法国人娇兰先生显然不这么看，不然他也不会独独以柳儿之名调了一种香水。这款香水市面上不多见，我没闻到过。但我想“柳儿”必然不是什么小家子气十足的清爽“东方水调”，必然是大气磅礴的刺激香味，我期待什么时候能见识见识。

今天天气很好。不甘心一直坐在家里电脑面前，就拉耍哥子出去看了一个展览。新国家艺廊在做一个gerhad richter的展，观者如云。小贱健也来了，我们看了展览之后心情愉快，又去找了一个阳光灿烂的地方喝咖啡吃点心，我开始喝用豆浆冲出来的咖啡和热巧克力，也并没有觉得有什么让人难以忍受的怪味。

我始终觉得，好的艺术是应该要让人愉悦的。虽然我常常去看各种各样的展览，但这种发自内心的愉悦却是越来越少有。经常是各种惊吓各种骇异地走出展览，有时候还有各种不屑，特别是当代艺术，引发各种复杂的情感，就是少有带来愉悦。而今天的展览虽然人山人海，环境很不怎么样，但仍然让人觉得非常愉快。

richter的作品，我爱的是那些比较写实的油画，人物也好，风景也好，淡淡晕开的画面，似乎也很平常，但平常得很美，似乎是温存地给世界加上柔光，但同时又冷冷地淡出了。

而在人物和风景之间，我更喜欢的是风景。特别是那些看起来平淡无奇的田园风光。小的时候我住在大江边，喜欢背了颜色画板去江边画画。江流拐弯的地方有很多上游来的浮木搁浅，有的已经晒得很干，长了厚厚的苔癣，坐在上面软软的。我可以坐在那里画上好几个小时，第二天再去画同一个地方。

家里大人问过我为什么画来画去都是同样的风景，要说是在练技术吧，技术也不见长，总是大量使用赭石和绿色，把画面搞得脏乎乎的，怎么看都不是有天分的孩子。画了几年，学校里课业加重，所有学生都去住校，被军事化管制起来，也就没有再画过了。

而richter那些风景让我忽然回想起来小时候画画的心情，那些黄的绿的色调，那些浪涛和云，一笔一笔画的过程中，也没有什么多余的想法，就是单纯身心的愉悦。奇怪的是，人慢慢长大，总是有乱七八糟的事情不得不去做，好像都是多么了不起多么非做不可的事情，这些单纯的愉悦反倒被彻底的放弃了，就像它们才是无意义可有可无的事情一样，这是多么令人遗憾的本末倒置。

我希望自己可以用5年时间摆脱现在的无序和混乱，然后可以有条不紊地安排自己的生活。最好可以象柯布西耶那样上午画画下午工作，最好还能有时间安安静静地看书。

安跑到柏林来，我没有时间陪她杀时间，就带她去听thomas quasthoff的音乐会。

音乐会的票买得很突然，年初的时候听说quasthoff因为健康原因不再唱了，忽然发现又开始卖票，就赶紧买下，去到音乐会才发现是全程在清谈一句也不唱的，于是我很失望。

thomas quasthoff的声线介于中音低音之间，音色温暖柔和。我有一阵很爱听他唱舒伯特，觉得是寂寞与寒冷中实实在在的安慰。但是quasthoff给人印象深还是因为他残疾，大概是患过小儿麻痹之类的病症，他身长不足3尺，手脚都萎缩了，看上去很可怕。然而这样可怖的身体居然拥有一副黄金般的嗓子，剧烈的反差让人见之难忘。

我这个人常常有很天真的想法，比如看到一个人学问做得好，就觉得他人品必然也是好的。听过quasthoff的声音，就觉得其人必然也是谦谦君子温润入玉。哪知道他说起话来完全不像唱歌的风格，嗓音嚣张而洪亮。听他自吹自擂了一晚上，觉得跟谦谦君子的想象距离好远。一个人以音乐为生，谈话的主题都是音乐，这没有任何问题。但他不幸是个可怕的自大狂，自命不凡，而且又不懂得幽默，干瘪而无趣。听他讲话让人觉得好不厌烦。

所以唱歌的人还是唱歌好了，却要不知好歹地跑出来做什么夜谈节目。当然这也是我们自己不对，母鸡会下蛋就好了，我们还希望她能跳孔雀舞。可怜我们抱着爱好音乐的花痴之心赶过去，最后却是大失所望而归。

quasthoff尤其让我反感的一点是他动不动以知识分子自居，我在反感的同时也很困惑，知识分子当真是谁都可以自封的吗？知识分子的定义到底是什么？当然quasthoff是一个很好的艺术家，还有一副了不起的嗓子，但我总觉得要算做知识分子总归要有一些智识上的修为，应该要有智慧。从这个角度来讲，quasthoff还真算不上知识分子。但是我又想到艺术是在人文学科的范畴中，那么艺术家好歹也算是知识分子了。绕来绕去地我又想，纠结一个定义有什么意义，我不过就是听了场没有音乐的音乐会，来流水地记上一笔。

上周UdK年展，星期四晚上我去喝了一排酒，看了一些展览，院子里听了几分钟音乐会，遇到n多不想遇到的人，跟小甜甜海科互叙近日甜蜜八卦，然后不痛不痒地在12点的钟声敲响之前回家了。

但是美少年说：这怎么行？！

于是星期六他们又把我拉过去了。

天还没黑的时候，我们趸在三楼（建筑系的地界儿）聊了会儿天。居然陆陆续续地不停有人来看展，还能听到各国语言，大出我的意料。爱鸟的男孩儿把在意大利拍的照片用A0的相纸冲印出来挂在走廊里——5分钟曝光时间——要多拉风有多拉风，我很想让他送给我，结果他早就卖给老k了！

然后我们就去casino赌钱。背景知识是，casino在德国虽然遍地开花，但都是机器赌钱，真正的赌场法律是禁止的，只有那么两三个历史很悠久的才被允许继续营业。所以我们去的casino完全是一个违法乱纪的产物，只能被冠以“行为艺术”的名号。

那是几个油画系的哥们儿搞出来的玩意，他们在油画系老楼的楼梯拐角找了一个奇怪的跃层房间，里面弄得个黑漆妈乎，到处是神神鬼鬼的幽暗灯光和旧货市场上搬回来的巨大的老式沙发。不大的一间屋，上面是轮盘赌和花旗骰，下面是赌马（对着一个电脑屏幕…）拐角还有一个酒吧和一个吸烟区。油画系的各位一本正经地穿着赌场工作人员的小花马甲在赌桌旁维持秩序，贩卖烈酒和角子。奇装异服的人们上上下下，在烟雾缭绕中大声下注，我们一边笑骂世风日下，一边买好角子和whisky上了花旗骰的赌盘。

当然，我们那点子钱，一会儿就输得精光。

然后爱鸟的男孩儿忽然说，要不然去洗桑拿吧？

神马？

两人一阵风地把我带到Gregor Schneider大师班的工作室。那里立着一个高大而花枝招展的器械，他们指了指这个怪异的装置说：

看！

看神马看？

原来这就是他们说的那个桑拿。桑拿房本身像个鸟巢一样驾在二十根大木头上，洗桑拿的人要脱光光了然后顺着梯子爬进去。桑拿房的下面有个洞，底下是个铁框。雕塑系大师班的那几位疯子会把烧得红通通的石头放到这个铁框里，桑拿房里的空气就热起来了。桑拿房的顶是用塑料薄膜做的，开始我觉得他们稍微做大了一点，塑料膜软哒哒地垂着。结果后来桑拿开始，滚烫的石头填到桑拿房之下以后，那个塑料薄膜的顶就慢慢地鼓胀起来变成一个半圆形的球，好有热气球的感脚！

至于那个花枝招展的大顶就完全是装饰。

工作室外面的院子里还用大木头搭着一个1x1x5米的水池，水池里注了满满的水，旁边一堆火生得正旺，下面埋着桑拿用的石头。美少年和爱鸟的男孩儿一看到这个场景就开始很兴奋地脱衣服。为了避免在公共场合太过有失体统，他们每人得到了一条小毛巾和一块中间有一个洞的布条，可以披挂在身上，看上去就像两个倒霉的死囚犯。

大家知道，我来自著名的文明古国，不喜欢在人前赤身露体，所以我婉拒了大家“爽一把”的邀请，收下了大家手里的酒，坐在旁边去玩手机，并负责给大家拍照。

桑拿鸟巢里大概进了7个人，当塑料薄膜顶慢慢鼓胀起来的时候，工作室里来了一个裸男。我开始以为他是特地来赶桑拿的场子的，结果他拒绝了大家的邀请，表示自己只是喜欢赤身裸体到处走——UdK到底是一个什么怪地方啊！！

大概10分钟之后，洗桑拿的人们又一个一个从鸟巢里顺着梯子爬了出来，奔到外面扑通扑通跳入水槽。我在工作室里，听到院子里传来一声声又是痛苦又是欢快的叫声。美少年和爱鸟的男孩儿高叫着我的名字问：我们的酒呢？我们的酒呢？

唔…

两个人洗完这场怪异的桑拿后彻底high了。大呼小叫地又要去赌场。我只好跟着他们再次去输了一回钱，这次是轮盘赌。赌着赌着刚才不想洗桑拿的那位裸男也来了，还就站在我的左边，搞得我头都不好意思往左扭——不是因为他赤身裸体，而是因为他赤身裸体得实在有点难看。另外一边赌马的场子也是热火朝天，有人赌光了所有的银子，索性脱下衬衣来下注，庄家把衬衣举在空中使劲摇，大呼小叫地招呼人下注，场面一片混乱…

因为已经变成了落魄的穷光蛋，我们站在这片嘈杂的旁边默默关注了一会儿，转头去音乐系的“暗房”跳舞。重金属震耳欲聋。两个钟头后，我觉得自己快要脑震荡了。。。

美少年说，在这个世界上，还有什么地方像UdK一样疯狂和美妙呢？我其实完全不知道是不是应该同意他这个说法。。。

Fête de la Musique

seb说这就象情人节，本来每天都该过，非要挑一个日子大鸣大放，搞得满大街乌烟瘴气。我倒无所谓，每天过也好，大鸣大放也好，只要有节过，我就蹬蹬蹬地骑着我的紫红色小破车出门过节。

在那些酒吧密集的街区，十字山哪，p堡啊，到处都堆着人。各种乐队，各种烤香肠。飞先生他们去听香颂。有气泡酒，摇摇摇。我最喝不得气泡酒，我就去听人弹吉他，唱口水歌，爱情歌曲，你为什么不爱我，我为什么不爱你。一个人靠着我的破自行车，轻轻扭。夕阳西下，有音乐，世界多美好。

Freaks

美少年选电影的口味又重又怪。这次是1932年的老片“畸形人”。这部片子当年拍完被剪到1小时不剩，然后被禁30年，解禁之后又加成限制级30年。原因很bizarre：因为在这部片子里最后是畸形人战胜了正常人。要换在一切讲究政治正确的今天，就算要禁这部电影，理由也该是为了导演毫不避忌投向“残疾人”马戏团演员的镜头。无法想象。

我自己也是很软弱的人。我没法看着那些缺胳膊断腿的畸形人，然后非要政治正确地说他们也是正常人——什么是正常呢，不要上纲上线。爱鸟的男孩儿或者美少年，他们心地纯良，或者他们的世界很简单。他们看着画面上那些让我难以忍受的畸零，哈哈哈地笑起来，就像在笑他们一个做了点傻事的朋友一样。他们说那个侏儒姑娘美，说那个从腰以下就没了的人是个大帅哥，我在心里默默地想，你们愿不愿意成为一个这样的大帅哥，或者去亲吻那个美丽的侏儒呢。但是我又觉得自己这么想很卑鄙。唉。我真纠结。

马戏团里也有真正的帅哥美女。那个总是扮“埃及艳后”的，就是一个牛高马大的正常女人。当然她也就顺利成章地勾搭上了同样牛高马大的“赫拉克利斯”。但是埃及艳后同时跟将要继承一大笔款子的德国侏儒汉斯眉来眼去，把汉斯勾搭得五米三倒，伤透了汉斯的未婚妻侏儒姑娘的心。甚至，埃及艳后还谋财害命地把自己嫁给了小汉斯，在婚宴上就开始往汉斯的酒里兑毒药——结果又很挫，不久就被发现了。

结局有很多种，原始版很重口味。月黑风高大雨夜，一大群畸形人把埃及艳后扑到泥泞里“彘”了，还给她搞出一身鸭毛，整成一只鸭人放到马戏团里展出。还把奸夫“赫拉克利斯”阉了，让他去唱女高音。汉斯顺利继承大笔财产，最后还得到了侏儒姑娘的爱。

不过这个带有古典悲剧朴素精神的重口味结局已经被删得没有留下几个镜头。我们看到的版本几乎没有月黑风高大雨夜的动作片镜头，直接被切向炮制成鸭子的埃及艳后。

很多影评说这是一部善良的畸形人反抗恶劣正常人的片子。还提到了“心灵美”，矫情得让我很过敏。其实这片子就是一部各种恶的集合吧。外表和内心，毫无遮掩的展示。让在粉饰太平中生活惯了的人简直无法看得下去。从这个角度来说，代言大众价值取向和承受能力的电影协会把它禁掉或者加级，也都是可以理解的。

看艺术家们搞怪

Gregor Schneider的大师班在运河边的大厂房里搞展出，开幕酒会弄得神神鬼鬼，邀请几个星期以前就发出，还要传真回复，进场的时候一个一个勾名字。

那是一个堆慢了集装箱的大棚。一台巨大的吊臂把集装箱们抓来抓去。大师班的学生们一人分到一只集装箱，可以在里面做装置。开幕的这个晚上，集装箱被轮流地打开又关上，大家可以进去参观。

比较有意思的是一个完全黑的箱子，要绕过设置在箱门的很多道黑墙进去，最后一点光也没有了，然后最深处有一个小射灯，一束光落在一个金色的小胶囊上。我觉得胶囊里要是再装着一个城市就好了，可惜大家凑过去，又什么都没看到。

还有一只箱子里塞着两块巨大的黑板，上面用白粉笔画着一间阴暗的房间，房间里拥挤不堪，光线很弱，就象落满灰尘的生活。我非常喜欢这两幅晦暗的粉笔画，但是爱鸟的男孩儿说它们太美了，他说那个美字的时候还瘪了瘪嘴。

集装箱厂房在运河边的高架桥下面。酒会的人在桥下胡乱摆了几张桌子，桌子上摆满杯盘碗盏，看上去特别孤单诡异，比集装箱里的艺术还要艺术。要参观展览，得从高架桥上一个临时楼梯走下来。这个临时楼梯也非常生硬和突兀，让人想到1Q84里那个通向有两个月亮的世界的楼梯，我走下去的时候，心中不由得惴惴不安。

又到周末。睡觉写论文写稿子进行博客创作，并：染头发修指甲做面膜洗衣服。宅人欢乐多。所有约会都推了，你们谁还敢说我不宅？

被确诊为乳糖不耐症患者后第一次购物，走入茫茫超市，自然而然地来到乳制品柜台前，伸手之际想起来，我现在应该要买不含乳糖的乳制品。

——顿时茫然了。我平时经常买的乳制品包括：牛奶，鲜奶酪（作为黄油的替代品），camembert和gouda，有时候会买酸奶，想换口味的时候会买蓝酪。如果要做饭，会买奶油，mozzarella或者parmigiano。这些都是非常大众化的乳制品，每种都有几十个不同的牌子，花花绿绿，如果让我一一去看包装上有没有写着“不含乳糖”我一定会崩溃。我知道自己是一个没有耐心的童鞋，但我想任何有耐心的童鞋也会在上下寻觅之际崩溃滴。

所以转身扯了一个售货员过来，问他不含乳糖的乳制品有没有分类放置？答案是没有，但所有不含乳糖的乳制品在货柜标价签上都有一个蓝色的标记，上面写着不含乳糖。这就简单多了，因为标价签都在很显眼的位置。

我用一种全新的眼光审视乳制品柜台，发现所有的牛奶都含乳糖，不含乳糖的是豆浆…晕…酸奶和鲜奶酪也都含乳糖，有一种camembert是不含乳糖的，但包装奇丑，一看就觉得滋味不好，让人毫无购买欲。从gouda一类干酪开始就出现很多不含乳糖的品种，选择余地大大加宽。结论是乳制品越接近牛奶越流汤滴水或软绵绵就越不可能不含乳糖，而越发酵越干越不象牛奶就越容易不含乳糖。

然后我又发现标价签大有文章，不仅有蓝色的标记显示不含乳糖，还有红色的标记显示不含面筋。这让我立即想到了面筋过敏的s夫人，她自从去北欧后就过上了理想中的幸福生活。以前在柏林她常常抱怨不含面筋的食品太少，生活没有乐趣，但北欧有专卖无面筋食品的超市，还有无面筋面包房——非常人性化，非常考虑小众需求。

在我罹患“乳糖不耐症”之前，我从来不知道超市里会有这么些讲究。当然我知道有专门给糖尿病人提供的无糖食品柜台，那里也有蛋糕小熊糖和果酱卖，但糖尿病毕竟与我很难扯上什么关系。因为自己皮实而健康，所以我也没有考虑过大家总会有这样那样特殊的需求。当我第一次得知S夫人面筋过敏的时候，我只是目瞪口呆地想了一下面筋到底是什么，然后觉得资本主义国家的人就是生活得太好了所以会有这么些怪病——对那些花粉过敏猫狗过敏的童鞋我也几乎抱着同样政治严重不正确的态度。我想，天朝那些往盲道上竖电线杆子的人一定也是像我一样缺心眼的白痴吧。但人的身体是多么脆弱啊，有那么多乱七八糟的事情随时可以发生，然后你就罹患某种怪病甚至身残志也不坚…在这个时候，你的生活环境认可这种残疾或病痛的存在，并且相应提供某些服务，让你多多少少觉得自己像个正常人，这是何其可贵捏！

最后我还是一边感动，一边选择了一堆富含乳糖的食品，心满意足地付账后离开了超市。

刚才下楼去超市买洗衣粉，收银台排在我前面的大叔长得好像mick jagger，前后左右的人都在看他。大叔穿一件红色机车皮衣，里面是桃红色衬衫，系一条深红色和褐红色斜杠的领带，戴黑色宽边毡帽，器宇轩昂得来~~

大叔买了一瓶Moët一盒草莓，一看就是要去泡妞。付账时直接拍出一张500元大钞，搞得收银小妞很紧张，哆哆嗦嗦跑到旁边柜台去找了一个验钞机，找零的时候满脸通红，语无伦次。

好想掏出手机把这一幕拍下来，到底没好意思~~~

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昨天晚上我去听讲座了。jean nouvel讲巴黎大区改造。星期五的晚上啊！我去听讲座！！！内牛满面…

事实上在去听讲座之前我天人交战了很久——气温回升阳光灿烂，办公室里弥漫着典型星期五下午的慵懒气氛——没人愿意陪我去听讲座，大家说你去喝酒我们奉陪，你去跳舞我们也跟上，但是讲座？no thank you…

前段时间锦瑟姐姐说：“一个人一辈子任性而活，貌似很痛快，事实上却又很浅薄。”我虽然是一个浅薄的人，但我有一颗向往深沉的心。喝酒跳舞什么的都去见鬼吧，我蹬着破自行车滴溜溜地跑去文化广场了解巴黎大区改造工作了。

巴黎是个金光闪闪的梦幻之城，这话确是不错。但走出老城区，巴黎就是一块可怕的大煎饼。无数丑陋的居住区，重重叠叠的大板楼，柯布西耶的光明城市里挤满了失业而愤懑的中下层人民，在高层住宅照不到阳光的一面，他们酗酒闹事，点燃警察的汽车，将巴黎大区的名声搞得其臭无比。

即使jean nouvel得过Pritzker，大区改造也不是建筑师能说了算的事。从四年前开始，法国政府组织了一大票规划师，建筑师，工程师，甚至诗人，艺术家和思想者（我五体投地地说：不愧是法国！）来讨论如何改造巴黎大区。事实上他们的举措是谨慎而缓慢的，先从交通规划做起，然后分区，建造次级城市中心，绿地规划，植被规划，功能规划。跟很多中国城市一样，巴黎老城的大学也纷纷在新城区买地建新校区，因为新校区的生活气息不够浓郁，很不受那些放浪形骸的巴黎学生们待见。现在的规划方案很注重在大学新校区旁边发展新的次级城市中心，这样新城也很快就有人气了。我觉得很好的一点是艺术家参与规划，尽管听上去很不靠谱，但想想巴斯克的毕尔巴鄂吧，文化搞好了能创造多少剩余价值呀。

总之是很有意思的项目，感兴趣的人儿们可以去wiki查查词条：le Grand Paris。

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我最近终于不做泥沼一样的中国项目了！新项目很有意思，是把城北一个废旧厂房改成仓库式博物馆。要放入博物馆的展品也都是一些天雷滚滚的物品，每天都像在玩儿游戏。哎呀真好，为了庆祝这件事，我不顾自己赤贫的事实，跑去买了一条春光灿烂的新裙子。

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在听lily allen的歌。有一首叫做fuck you的，超级喜欢！哎呀我要是…（算了厚道一点不在公共场合说啦）

很推荐的没心没肺好玩单曲，一唱起来心情会超好~~~~当然你们也知道我的音乐品味很差，有推荐爱情买卖的前科