采

周六的晚上我一般很累，不安排任何活动。除非，小飞打电话来邀我去看露天电影。

十字山的周末晚上，空气中飘散着淋漓的江湖气。红色的敞篷车从挤满了人的街中呼啸而过，突突的超重低音让人心跳加速。我终于迟到了，站在露天影院的入口处，电影已经开场了十分钟。一排排沙滩椅密密匝匝地摆在空地上，小飞忽然从这一坝躺着的人群中跳起来，朝我挥了挥手里的一大包不知道什么。

原来那是一包瓜子，它很快也跟着一大纸杯葡萄酒一起被塞到了我怀里。电影叫做：四分钟。

我在一个常去的论坛评论这部电影，说它非常kitsch而且充满了klischee，是一部双k电影。然而这电影还是从一开头就牢牢地吸引了我，因为它的主角，年轻的女主角，她让我想起了一个人。她从来不主动看人，她有躲躲闪闪的眼神，然而当她注视你，那眼神里就都是期盼，迷惑，和认真。

这女主角是一个钢琴天才，可是她在监狱里，整日用怨恨来打发自己的时光。充当拯救者角色的，是一位不苟言笑的老太太，她也曾经是一个钢琴天才，只是她的才情和她的爱情都被遗落在了六十年前那场战争中。

故事确实讲得老套，音乐也被用得苍白。在最后一幕感人至深的大结局奏响的时候，小飞靠过来说他都要替她们不好意思了……而我也有同感。

好玩的是故事里的一个插曲，狱卒去参加一个“开心辞典”样的节目，主持人问了一个问题：If Mozart write an opera for Cinderella, which cheese comes out from this?

我发誓，我本来要借的是电影是茜茜公主，然而，没有！那么便爱比死更冷罢……

法斯宾得这个丑陋的无赖，没精打采地躺在床上数齐果拉做妓女挣回来的钱，末了都塞到自己口袋里。齐果拉还在做梦：以后要住到小房子里，买一辆车，相夫教子。俊美的男孩布鲁诺其实不怀好意，可法斯宾得喜欢他。他那么喜欢他，让齐果拉跟他上床。他才不管齐果拉是不是乐意，“反正你喜欢我嘛”。这才叫流氓腔调，所谓爱比死更冷，爱是齐果拉的爱，死的却是俊美的男孩布鲁诺。法斯宾得不生布鲁诺的气，知道他卖了他他也不生气，他反过来对着齐果拉喊：“臭婊子”。

法斯宾得有办法，让人在电影结束之后，口燥唇干。光秃秃的背景，光秃秃的对白，大片空白烧得人心里突突直跳。他对此是这么说的：“有些人，他们为了要过上自己觉得有价值的生活，扮演了不属于自己的角色。这当然有点让人难过，可是却挺美。“

虽然我确实没有时间，但是想发的牢骚还是要发。

那谁在问，我blog上的图片为什么看不见了。看不见是因为flickr被封了。我在blog上面发图，如果照片是我自己照的，就从我的网站链接过来；其它的图片都是先存到flickr相集里面，然后链接到blog中。那么既然flickr的图片看不到了，我会慢慢把这些图片移到我自己站上去。虽然我相信不久的将来flickr会被解禁。雅虎给我的感觉，更象古狗，大概不会象wiki那么死不松口吧。

blog中有时候有些链接，大都是链到wiki。国内的话，是看不见的，真的很可惜。wiki上面中文信息少之又少，也很可惜，也让人难堪。

小听听同学前段时间出去逍遥，委派我做她的论坛管理员——大概相当于弼马温之类的职务。哪知道又不放心，临出门放出话来，还有一个土地公公，她的原话是“政治监督，免得你们这些国外的同志们自由主义倾向太严重，搅得我家坛儿生花“。我当时想，听听的觉悟也未免太高了吧。过了几天一翻日历，才不由得感叹，听听同志警惕度就是高，不愧是搞新闻出生的。

老话虽然说，防民之口，甚于防川。然而既然川都防了，民之口也不在话下。更何况还颇有成效，小年轻们不是已经开始在晚报上面发广告了吗？至于防川防得连年大旱，民之口还会造出什么次来——闭上眼睛，世界就不存在。

中学的时候鸭鸭有一阵在看梭罗的“瓦尔登湖“，他为之小小地激动了一阵。那时侯我还是个心浮气燥的小姑娘，看不进去那本书，于是怀着恶意的嫉妒打击他：“你就看你的心灵鸡汤吧！“ 鸭鸭于是很着急，大声地辩解：“不是鸡汤不是鸡汤不是鸡汤！“

前一阵我为身边纷纷扰扰追名逐利的情状所恼，又拿起了“瓦尔登湖“，却依然不怎么看得进去。梭罗追逐本真的态度是吸引我重读此书的原因，然而他对其它价值观轻率的批评让我觉得粗俗。当然如此批评梭罗的我也是粗俗的，毕竟当年的他是一个年轻气盛的小伙子，我在读着他那些充满新教漂白粉味道的言论时，往往忘记了这一点。

归根到底，我对梭罗的抵触，来自于自己的拜物：我爱一切他贬损的物质，温暖的大床，精美的装饰。我也爱湖边的清风，但淋了雨吹风就要发烧；我也爱谷物淳朴的本味，然而多啃两口硬面包腮帮子就要生疼。梭罗的批评，在让我觉得羞愧的同时生出了一种“你凭啥这么随便批评人“的态度。

那么转过来破罐子破摔地讲讲我的拜物情结吧。

昨天安新买了一辆koga的二手车，拿到学校来炫给我们看。koga的赛车一直是我的心爱，纤细修长的车身，和谐的比例，简约的细部设计是我喜欢它的原因。J有一辆，是天蓝色车身，白色车座和把手的；安买的这一辆是偏暗的大红色，黑色车座和把手。再加上钢质的车架，崭新的变速档，让我艳羡不已。可是口水流了半天连上去试试都不曾，因为我技术太烂，不会从后面上车，我泱泱自行车大国，如此说来真是丢脸。

我真正的心水之车是那种the old dutch style。可能也是漂亮车里面，我唯一能骑得上去的。毕竟，这是外婆们当年骑着到小山坡上去和外公们幽会的经典车型。是啊是啊，经典是不会过时的，以后去荷兰，一定要买一辆，就象下面这样：

虽然黄色不太正宗，但是请原谅我对正宗的黑色的抵触情绪。

今天碰巧又看到了伦敦爱乐管弦乐团去年重拍的“彼得和狼“，还是非常喜欢。特别是彼得的小皮帽和小红棉袄，还有他倔强的神情，太可爱了！

以后小孩有了她的双龙，我这个姨妈要给两个小家伙讲故事，彼得和狼肯定是首选：麻雀问鹅，你连飞都不会，你是个什么鸟？鹅瞪着眼睛回答，你连游泳都不会，你又是个什么鸟？

讲故事之前那一段前奏也挺别致，长笛奏出神叨叨的小麻雀，双簧管是笨头笨脑的长脖子白鹅，懒洋洋的大肥猫是单簧管，巴松是慢吞吞的爷爷，圆号声中钻出一只吓人兮兮的大灰狼来，雄赳赳气昂昂的猎人们来的时候敲起了定音鼓和低音鼓，而当那段轻快明亮的弦乐小调响起的时候，小男孩彼得就上场了。

故事还没讲完就收了场，鹅还在狼肚子里，狼也不知道到底去没去了动物园。然而这有什么关系，孩子们的故事都才刚刚开始。我们只要记住一点就行了：彼得这样的男孩儿是不怕狼的。

雨后茉莉 发出沉沉香气

直译书名，应该如此吧。Vorleser，国内翻译成“朗读者”，又或者“生死朗读”，台湾人秉承一贯的琼瑶姑婆作风，译做“我愿意为你朗读”……

书是小飞去年夏天借给我的，当时我读完“风的阴影”，有些失望，有些意犹未尽。小飞翻箱倒柜找出这本“诵书人”，当时并没说太多，只说，万一你喜欢呢？结果我翻了几页便搁下，每次小飞问起，我就顾左右而言它，或者直接说：你知道，我读德文慢嘛。

结果前几天拿起来，竟是不能释手，交图的当头，还每天晚上一个多钟头，把它读完了——是这两年难得遇到的好书。

作者Schlink博览群书，却并不炫耀技巧，老老实实地讲了一个“莲子羹”似的故事。我所谓的莲子羹，就是说表面上看起来光滑平静，一大口喝下去喉咙烫穿那样的物事。故事中的“我”，十五岁的时候爱上了一个谜一样的中年女人。“我”慢慢长大，“我”不再像最初一样迷恋她，然而有一天，她消失了，给“我”带来痛苦。再见她是在法庭上，“我”成了法学系的学生，旁听对纳粹军官的审判，而她，居然在被告席上。随着审判的开展，“我”慢慢了解她，她为何去集中营工作，她为何当初不告而别，她为什么要承认本来并不都属于她的罪行——“我”爱过的汉娜是一个文盲，她竭尽全力掩盖这个事实。她所作的一切，只是因为羞耻。汉娜被判终身监禁。“我”继续着自己的生活，然而汉娜无处不在，平静的生活潜流暗涌。此时，阅读是一个出口。“我”重新开始读奥德赛，深夜的阅读让人疲倦，然而放下书“我”仍然不能入眠。于是“我”开始大声朗读，并将自己的声音录成一卷卷磁带寄给狱中的汉娜：奥德赛，歌德，海涅，茨威格，卡夫卡……

当然故事还在继续，发生了什么我也不能都讲出来——不让他人的阅读快感打折扣——我是一个好心人。Schlink讲故事的时候，专注于用缜密的语言描述自己的感受和思考。那些随着故事的展开一一铺陈出来的问题：关于诱惑，关于罪恶，关于背叛，关于羞耻，关于救赎，关于纠缠……则恰到好处地点到为止，没有轻薄的回答，大段的空白留给了听故事的人。于是我一边欣喜于作者能够把故事进行到如此的深度，带出那么多有意思的问题，一边感谢他并不抓住每一个问题滔滔不绝地长篇大论。这就是“莲子羹”似的大巧若拙吧。一本小小的书里要讲这么多一本正经的严肃命题，却完全不让人反感，也许只有认真到极点的德国人能够做到。

总之是大力推荐的一本书，万一你喜欢呢？

星期三晚上上映“广岛之恋”，当时既没有钱，也绝对没有时间，正在赶中期评图。于是借了来，评图之后那个晚上摊在沙发上把它看掉了。

不得不说，这是一部多么“作”的“作家电影”啊。

原子弹爆炸后的荒岛，三天两夜的邂逅，中间穿插着女人对战争的回忆：法国姑娘和德国兵，死别，战争结束后的清算——女孩失去了头发，失去了爱情，只身去了巴黎。十多年后，纯情的乡下姑娘变成了风情万种的女演员，在广岛遇见这个长着酒窝的日本男人。杜拉斯经典的男女搭配，表现欲强烈的神经质的法国女人和沉默优柔的亚洲男人。这个男人没有讲述自己的过去，他专注于听。关于他的战争体验，我们无从得知。广岛残酷的过去只在电影开始时被大段大段地插入，生硬地，刺目地，搭配着女人梦呓般的喃喃自语，似乎唯一的目的就是要告诉人们，我们来广岛拍片，并不是白来的。更生硬地被插入的是那些隆重的命题：战争和爱情，生与死，得与失，被导演抡圆手臂当当当砸出，想要深刻，却几近浅薄。

因为没有什么情节，画面又容易催眠人的想象力，所以“作家电影”一般都很闷。我于是几欲睡着。之后翻翻杜拉斯的剧本，倒觉得好一些，千回百转的独白，琐碎的心理描写，消解掉了对庞大题材的生吞活剥，正像荒姑娘当年所说：“揪住屁大的事情，肝脑涂地地‘梭’”，也让剧中人那些神经质的行为不显得过分突兀。比起来，我还是宁愿看书。

之后就不跟着军火库上片了，老看法国片神叨叨的倒胃口啊。要过一段时间再看了。接下来准备借点德国片来看。

再加一点废话：比如“诵书人”要诵书，那必定是卡夫卡奥德赛。比如法国女人要搞日本男人，那个男人便是建筑师，书架上要有芭蕉的书。比如法国女人要在广岛搞日本男人，那个男人除了搞建筑就必定还要搞搞政治。两个人在宾馆开房间，那宾馆也必定就在丹下建三的纪念馆对门。是为营造典型场景。