星期三晚上上映“广岛之恋”，当时既没有钱，也绝对没有时间，正在赶中期评图。于是借了来，评图之后那个晚上摊在沙发上把它看掉了。
不得不说，这是一部多么“作”的“作家电影”啊。
原子弹爆炸后的荒岛，三天两夜的邂逅，中间穿插着女人对战争的回忆：法国姑娘和德国兵，死别，战争结束后的清算——女孩失去了头发，失去了爱情，只身去了巴黎。十多年后，纯情的乡下姑娘变成了风情万种的女演员，在广岛遇见这个长着酒窝的日本男人。杜拉斯经典的男女搭配，表现欲强烈的神经质的法国女人和沉默优柔的亚洲男人。这个男人没有讲述自己的过去，他专注于听。关于他的战争体验，我们无从得知。广岛残酷的过去只在电影开始时被大段大段地插入，生硬地，刺目地，搭配着女人梦呓般的喃喃自语，似乎唯一的目的就是要告诉人们，我们来广岛拍片，并不是白来的。更生硬地被插入的是那些隆重的命题：战争和爱情，生与死，得与失，被导演抡圆手臂当当当砸出，想要深刻，却几近浅薄。
因为没有什么情节，画面又容易催眠人的想象力，所以“作家电影”一般都很闷。我于是几欲睡着。之后翻翻杜拉斯的剧本，倒觉得好一些，千回百转的独白，琐碎的心理描写，消解掉了对庞大题材的生吞活剥，正像荒姑娘当年所说：“揪住屁大的事情，肝脑涂地地‘梭’”，也让剧中人那些神经质的行为不显得过分突兀。比起来，我还是宁愿看书。
之后就不跟着军火库上片了，老看法国片神叨叨的倒胃口啊。要过一段时间再看了。接下来准备借点德国片来看。
再加一点废话：比如“诵书人”要诵书，那必定是卡夫卡奥德赛。比如法国女人要搞日本男人，那个男人便是建筑师，书架上要有芭蕉的书。比如法国女人要在广岛搞日本男人，那个男人除了搞建筑就必定还要搞搞政治。两个人在宾馆开房间，那宾馆也必定就在丹下建三的纪念馆对门。是为营造典型场景。
我这几天看王小波，我真觉得他高看了杜拉斯和有色那儿。
我想起从前某天看杜拉斯的小说，我一同学说，天啊，每个单词我都认识，她说的到底是个啥我硬是没弄明白，这意思怎么总是剂里拐弯的啊。
我现在看杜拉斯和有色那儿的区别就是：杜拉斯没什么特别的生词儿，有色那儿都是生词儿，句子很长，繁复。
对了，你看过大片大片的芭蕉林吗？嘻嘻~