common ground的主角们是一群生活在德国的南斯拉夫移民。他们因为一个艺术家项目重新回到故国，这场戏讲的是他们的旅途和他们的爱恨交织。
这是今年第二个题材让人没什么兴趣，但看了却觉得非常惊喜的好戏。另一个是前段时间讲到的《吃人者的时代》。
我比较天真地相信这个故事是真的：大概确实这么一个项目，组织方里有一个愣头愣脑的德国人和一个以色列来的犹太姑娘，参加项目的还有四个话剧演员，两男两女，都来自南斯拉夫，战争开始后就因为不同的原因到了德国，在德国长大。
项目的内容大概是让这群人回到南斯拉夫的土地上去——这样的艺术家项目有很多：震撼、伤感、交流、怀念，最后不了了之。但这群人把他们的经历编成了一部话剧，没什么戏剧冲突，但有90年代那场混乱的冲突作为背景。他们的任务是寻找和感受，很容易矫情的情节，但处理得真诚而且充满了自嘲精神，让观众们在接二连三的梗里一边开怀大笑一边感概万千。
两个演话剧的女孩儿一样大，都来自Prijedor。她们都在战争中失去了爸爸，只不过这两个爸爸一个是杀人者，一个是受害者。一个男话剧演员是塞尔维亚人，另一个来自波斯尼亚。男孩儿们拿着德国护照买衣服泡妞度假的时候，留在家乡的家人正在遭受轰炸。
萨拉热窝尸横遍地的时候，德国人正在快乐地参加着外星人夏令营。他踢着足球没心没肺地长大，听说Prijedor集中营时候大声赞美：感谢这场战争！我们德国人终于有一次不是凶手了！
犹太姑娘一边认为自己是处理多方争端的行家，一边喋喋不休地把所有人都搞到崩溃。她受不了战争受害者的倾诉，盯着塞尔维亚帅哥想用眼睛糖果安慰自己，结果惹得帅哥暴怒，因为帅哥觉得姑娘是在默默用眼神谴责自己民族的人当初做的恶。
当然我不能复述所有的梗。话剧扫了我对这段历史的盲：萨拉热窝和南斯拉夫什么的，是少年时代常常在新闻里听到的战争与冲突之地。但因为世界上战争与冲突太多太多，所以从未多加注意。留在印象中的，只有“巴尔干火药桶”这样一个细思恐极的名字和用欢快曲调歌唱愁苦生活的吉普赛歌曲。我无法理解，当你来自西西里的姥爷娶了克罗地亚的姥姥，生下你妈嫁给塞尔维亚的你爸，你兄弟和姐姐妹妹去了科索沃黑山和斯洛文尼亚，你自己爱上了波斯尼亚的姑娘，在这样的国家，大家为什么要深仇大恨地打得血流成河？似乎地球上的事儿就是这样，我们这些不开窍的人总是知道得越多，理解得越少。当然了，我们可以从理论上武装自己，看阿伦特讲平庸的恶，甚至自己去参加一个米尔格伦式的实验。但就算理论武装到牙齿，明白作恶也属于人类的本能，情感还是拒绝接受——人类如此悖谬，理解不就是给自己添堵？
说到情感，情感不也是我们的弱点吗？喜怒忧惧爱憎，跳出去没意思，留在里面就是无尽煎熬。每次看到那些讨论是否能将人类情感赋予机器的科幻片我就觉得烦恼，好好地为什么要跟电路板过不去？还是话剧里那位呆萌的德国男说得好，最好是让外星人来把这些种族啊冲突的事情都解决了——话说回来，外星人要怎么解决这个问题？大清洗？而且划分不同的星球算是更高级别的种族主义吧？有智慧的生物就有本能有情感，外星人估计也不能免俗。当然了，我这是站在自己的局限里想问题，说不定人家外星人就是十维生物，神马都是浮云。前一阵儿还跟人聊起这个局限的事情，我们看过的科幻故事大都是在讲技术进步，很少涉及智识的发展。想象力再丰富，你也无法想象一个更有智慧的自己——既然能想象，那你就是更有智慧的自己了。象我自己每天坐在井里，也想象不出来更睿智的天空到底有多蓝。我们背诵着千年以前哲人的警句，常常觉得温故而知新。翻烂了好多本历史书，满纸都写着对欲望的屈服，从没看到“进步”留下蛛丝马迹。
